小樹姐姐：「阿力，你好貴氣逼人喔！不愧是我們家的女王耶！」
巧克力：「哼哼，少來！不要以為哥哥小時候沒教我唸書，無事獻殷勤非奸即盜！」
（大姐姐殘念：嗯…小時候你不是都住在大學宿舍陪四個貪玩的姐姐Tree .Seal…什麼的漂亮姐姐一起玩，有唸到書嗎？）
毫無疑問，〈葉問〉系列的電影，包含在我偏愛的電影類型屬性之內，我一向對華語電影的武俠動作片很有期待，這類型電影有一些固定依循的框架理路，和必須掌握的原則，能把握住原則才能討好觀眾。武打動作精采、平穩鋪陳的劇情、完整傳遞了民族情感及俠義精神，甄子丹不容置啄的個人魅力，都是電影成功的因素，而賦予〈葉問〉一些幽默的元素，是它別出心裁格外引人入勝之處。
看完〈葉問〉時，因為太忙碌，來不及幫它寫些好雷文，後來再看〈葉問〉2，記得，看完當下的感覺是「哇！好看，痛快！」但隔天認真想寫下一些感想時，才意識到，喔！整個〈葉問〉2的故事架構基本上完全是〈葉問〉翻版，只是將地點和對抗的對象，做了更動，當然它打得更上一層樓，「圓桌」比試跟「魚市場」群架的兩場戲，相信讓很多人印象深刻，幽默的元素依然保留，看的時候讓我很熱血，可是看完沒辦法寫心得，要寫，看〈葉問〉的時候才應該寫，因此〈葉問〉2又被閒置了！
後來我便順理成章的覺得我應該也去看看〈葉問前傳〉，PS．當然，杜宇杭眉宇間和甄哥很有幾分神似，讓我比較容易的就接受了這個年輕的世界武術冠軍來詮釋少年葉問的角色，至於他的口調的確有待加強。儘管這部電影的製作團隊，和前面兩部完全不相干，甚至為了誰的故事才更接近真實葉問，在傳媒上吵得沸沸揚揚。撇開這些，〈葉問前傳〉比我所預期的要好看的多。
如果說前兩部〈葉問〉最成功之處，在於為葉問其人刻畫塑造出鮮明的人物形象，那麼〈葉問前傳〉令人驚喜之處，便是電影議題的多元，除了抵禦外侮，它探論的層面更為豐富。
以前，我常常覺得自己煩惱的很「奢侈」，生活中有那麼多陷於困境，只求基本生存的人﹒﹒﹒
【龍應台.安德烈】
看龍應台和長子安德烈的家書往返是件有趣的事，我成長的家庭親子關係比較接近西式，所以許多在氣氛拘謹的傳統式家庭中長大的讀者，對於龍應台親子兩代能如同朋友般對話感羨慕的部份，對我來說並不存在。龍應台的睿智、筆鋒的犀利、學問的淵博為世人所知，我向來欣賞。例如書中她引經據典跟讀者解釋「輕狂」和「清狂」的差異！而正巧看到這兒，我也納悶著是否印了錯字 ! 【親愛的安德烈】真正讓我覺得驚奇的是她的親子觀。
身為人母，一個學養深厚，一個東方的母親，可以在兒子成年之後，她隨時隨地提醒自己兒子雖然是己之所深愛，但已經是一個完完全全的「別人」了，雖然表面上看來好像是安德烈的自覺，三不五時還會小小提醒他的M.M這個不爭的事實，實際上我認為更像是父母教養態度的養成。他們的對話讓我有不少反思。我想安德烈鮮明獨立思考的特質除了生長背景，其中父母的教養觀念更是其中人格養成的重要一環，你看看龍應台對安德列提到的愛畫長頸鹿、四十歲還在當孩子的提摩，在我們生活中華人的家庭裡有多少永遠長不大的老孩子？我想否認，不過我好像恰巧也是那其中的一份子。開始想自嘲一下，我是進化版的提摩，還不那麼糟糕的提摩。你看看有哪一個華人母親看到孩子抽菸明明心裡想發作，卻能一而再再而三的警示反問自己：若安德烈是我的朋友，我會不會去干涉他？答案是否定的！那麼，即使心中再怎麼想狠狠的「教訓」他，她還是可以隱忍不發。
【安德烈】
五月份我進了戲院看了〈一頁台北〉。同行還有Makoko跟青。
只坐在戲院二十分鐘，我已經確定這會是部不討我喜歡的電影，但它的評價勢必兩極。
昨晚泰哥傳簡訊告訴我他正在看這部電影，以我對他的了解，想了一會兒回給他：「我想你會喜歡。」
身為多年老友果然一猜即中！
〈一頁台北〉是一部實驗性質濃厚的電影，雖然說對電影的喜好本來就是一件很個人的事，不過像這樣的電影觀眾接受度，顯得更相對主觀，因為不喜歡，我沒辦法寫 出詳盡的心得文，所以當下閒置了，只是恰好泰哥昨晚提起，我想還是為這部電影來點感想摘要好了。
鐵証懸案Cold Case
我之所以注意這個影集，是因前些日子同樣也喜歡美國影集的部落格友的熱心推薦，不過，儘管這一年多來我是如此著迷於美影的世界，卻也沒本事在三個月內追完七季，倒著從第七季往前追到第五季，不多不少也看完了將近50多個故事。我必須說，Cold Case這部儘管在PTT上不算hot的影集，確實如簡介所說具有一種獨特的魅力，別樹一格的型態使得它在眾多精彩的犯罪類型影集當中屹立，從2003年以來一連播了七季。
由Morris飾演Lilly Rush無疑是劇中的靈魂人物，一個集美麗外表與堅韌性格於一身氣質出眾的美女警探，我深信她確實在第一時間抓住了許多 Cold Case迷的目光。但於我，這個影集最特出引人之處，在於它的故事軸線全然迥異於其他犯罪影集的敘事風格，它的「主角們」嚴格來說，我覺得並不是以Lilly為核心，包含Lilly的上司John在內的七名費城警局兇殺案調查小組成員，而是每個故事裡所謂的「受害者」，「受害者」在所有的犯罪影集當中一向是最不重要的，他們通常是一具屍體甚或已血肉模糊（CSI、Criminal Minds）、骸骨（Bones），最多是曾經存在，而今已形象模糊的、過去的「陰影」，Victim的存在只是給一個犯罪故事「追兇」的理由，找出兇手以及追兇的過程是犯罪劇集的重點，至於「受害人」在劇裡的位置實際無足輕重。
Cold Case裡的多數「受害人」的特殊性，便是他們與周遭人群相比，顯得相對「出色」，自然指的是當他們活著的時候。在故事裡他們往往是才華洋溢的、是具有高貴人格的、是一些充滿理想性的正面人物形象（少數故事例外）。她是畢業自長春藤名校的女大生，寧可放棄華爾街高薪，自願留在三流公立高中教書，一心想為那些前途黯淡貧窮的黑人孩子帶來希望；她是壓抑年代看似平凡的家庭主婦，卻暗自承擔著連丈夫、家人都不知道的使命，身邊的遭遇不公平待遇的黑人朋友挺身而出，為人權而奮戰，以求心中認可的「公義」獲得實踐；她是一個漂亮成功的封面模特兒，本可以就這麼風光度日，卻勇敢追求心中所想，要成為保守年代裡第一個專業女性攝影師；他是具有鋼琴天賦、後天失聰卻依然樂觀開闊的青少年，他是潛力十足的古巴籍棒球員、或是有歌唱天賦的俄國女孩，為了自由與夢想來到美國尋求政治庇護；他也是天才的滑板高手、孤獨而心靈手巧的城市塗鴉者、或大學裡優異的運動員，他們本應大放異彩的生命嘎然而止，令人嘆息不已。
而Lilly、Scotty、Nick、Will等人在抽絲剝繭探求真相的過程中，還原了這些已逝之人高貴的精神樣貌，而這些才華洋溢或具有珍貴人格特質的「主角」們所以令觀者如此惋惜地失去生命，正是與之相對人性裡的黑暗面所致。光明與黑暗、無私與自私、犧牲與佔有，從來黑白二面都是這樣並存著。「加害者」呈現出的是人性裡貪婪、自私、懦弱、忌妒或憤怒的一面，在Cold Case的每個故事裡，人性裡的奮發與墮落幾乎每回都是如此旗幟鮮明的照見彼此。而Lilly等幹探在Cold Case裡辦案的方式，或者說破案風格，正如劇中Lilly如父如師的上司John所說：「把故事說對了，案子便了結了！」他們實在是一群storyteller！在追尋過程裡的每個相關當事人，都可能是嫌犯，所以故事有許多種推演的可能性，觀眾也跟著劇情一起去揣測不同的當事人，可能存在的不同動機，是觀賞本劇的一大樂趣，出人意表的真相永遠只有一個。
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植物園荷花池畔的迴廊 1970年代 2010.03.20爸爸術前兩天 樹哥跟樹爸 ! 我太蠟蹋了，藏起來好一點 小樹跟樹爸
三月20日，兩日後爸爸將在T大進行為時4-5小時的手術，我們三個孩子陪老爸到離住家不遠的植物園走走，爸爸這時候臉色黃疸現象已經非常明顯了，即使再沒有醫學知識的普通人也能一眼看得出他的膚色異常的黃，但我們在園內說說笑笑笑笑一如平常。
〈2010.06.29中時嚴選好文〉
那個星期二有七堂課，中午出去洗個便當，回到教室看到桌面上留著一張字跡工整的小紙條，上面寫著幾個還帶著稚氣的大字:
老師:有什麼需要我幫忙做的事情嗎 ?
如果有,請傳紙條給我,我和妍妍下課會下樓幫老師的忙喔!!
307小銘敬上
看著這張貼心的小紙條，不禁露出會心的一笑，好一段時間沒有看小銘了，這個總是在奔跑的男孩，還能夠在總是百忙的玩樂下課時間裡，念著我這個曾經陪伴他兩年的低年級老師，真讓我有些感動呢 ! 你要知道低年級老師總是很容易被遺忘在孩子們的記憶裡的.
我請小朋友下課幫我回傳小紙條到三樓，上面寫著 :
小銘 : 謝謝你囉!老師看到你留的小紙條了,覺得很開心喔!下課有空來找老師聊聊天吧!老師好久沒看到你囉!!^_^
哈 ! 隔了一個下課，我正在指揮一年級小可愛整理用餐過後的教室時，果然看見小銘帶著明朗的笑容蹦蹦跳跳的從我教室的門口閃了進來，他露出一排潔白的牙齒開頭就說：「老師，有什麼我可以幫忙的嗎 ?」
—究竟是六個零還是七個?
就在幾分鐘前，我坐在狹小的辦公桌前忽然福至心靈般，用力反覆的思索了幾秒鐘，開啟報表的電子檔原件，然後以迅雷不及掩耳的速度衝上前去，在女副理正準備舉手敲經理室大門前，把資料攔截下來，及時修正了向左誤差了一個位值的小數點。
是的，我捅出一個簍子，但，那並不算太嚴重，我發現錯誤，而且馬上更正了它不是嗎？那麼現在的我，不該站在經理面前，低著頭戰戰兢兢地，像個等待判決的囚犯。我用餘光瞄過去，那個濃妝豔抹，有著一副尖得像巴黎鐵塔下巴的女副理，正張著血盆大口窸窸窣窣對著滿頭花白的經理咬耳朵。
「年輕人做事要小心一點。」一種溫和的中年男聲響起，我有種如釋重負的感覺，男人的肚量始終還是大些。是呀！不就是個小小失誤，女人就是愛小題大作。於是，我試圖露出從前學生時代犯了錯誤，被老師原諒後一派天真和歉疚的無辜笑容，並且一面使勁兒的猛點頭，這對我輕而易舉，畢竟那個年代離我還不算太遠。
Criminal Minds〈犯罪心理〉、Lie to me〈別對我說謊〉、
Bones〈識骨尋蹤.又譯識骨線索〉、Supernatural〈超自然檔案〉、Lost〈Lost檔案〉、
Grey's Anatomy〈實習醫師〉、Ghost Whisperer〈靈感應〉
除了在〈關於美國影集二三事〉提的那些美劇，2009我還迷上了Criminal Minds〈犯罪心理〉、Lie to me〈別對我說謊〉跟Bones〈識骨尋蹤〉，奇怪的是，這類片子的開山始祖應該是CSI，但我看了幾次CSI，不管是L.V或N.Y就是無法吸引我，反倒這幾部後起的辦案實錄劇牢牢吸住了我的目光。
Criminal Minds〈犯罪心理〉、Lie to me〈別對我說謊〉兩部題材比較類似，前者講的是對犯罪者心理及生長歷程的分析和側寫，後者也是側寫，利用的是男主角萊曼博士對於微表情的觀察來對犯罪嫌疑人的情緒做判斷，前些日子看電影〈福爾摩斯〉時，曾讓我聯想到萊曼博士的這部影集，電影中勞勃道尼飾演的福爾摩斯雖然有敏銳的洞察力，但他情緒化、易怒、非常自我，任性而孩子氣，與別人相處與溝通時，常採完全不加修飾的「反社會化」表達方式(PS.我說的是「反社會化」，而不是「反社會」)，他運用天賦，不管他人感受硬要戳穿別人心事的超級機車行為，行事風格恰恰跟具備類似才能的Dr.Lightman相反。
萊曼專門研究所謂人類的「微表情」micro-expression，藉由細微的臉部動作，辨識人類七種對應世界的通用情緒：厭惡、憤怒、恐懼、悲傷、快樂、驚訝和輕蔑，借以判斷人們是否說謊或犯罪，但是為了讓他身邊親近的人跟他相處起來沒有壓力，比如他處於Teenager階段的小女兒，萊曼平時會刻意控制自己的天賦，或隱藏自己的發現，要知道身邊有個不管自己心裡有啥秘密都一眼看穿的人，那種毫無隱私的感覺，實在一點也不好玩！「福爾摩斯」跟「萊曼」恰好正是所謂「幼稚」與「成熟」兩種人格特質的鮮明對比。(抱歉！我偷懶直接引用了自己在〈福爾摩斯〉裡的敘述)。
罷了! 現在吱吱叫，萬一到時候論文寫不出來豈不是更糗 ! 
2010.07.07壯志滿懷難歸的辛棄疾南歸後，朝中文武「主和派」當道，或者說「主降派」更為貼近，在那樣一個「 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風薰得遊人醉，直把杭州作汴州。」的偷安氛圍下，他一生抱負同樣是全然落空，他的雄才偉略、軍事上的才華完全受到漠視，因此辛棄疾總是滿溢著憂憤之情，這種心情在他所寫的詞作中自然而然、甚至有時候是毫不掩飾的顯露出來了，辛棄疾寫詞猶如杜甫寫詩，是傾整個生命之力在創作，使得他的作品成為一時代之最強音，他的憂時憂國，那種迫切焦急的心情，他的英雄氣概與時不我與，是那麼鮮明而強烈的透過文字清楚的傳達出來。
我們看〈賀新郎〉（同甫見和，再用韻答之）：「我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪，笑富貴、千鈞如髮，硬語盤空誰來聽，記當時、只有西窗月，重進酒，換鳴瑟」，稼軒病中好友陳亮來訪，他即刻起身與之暢談、高歌、痛飲，兩人所談自是天下大事，這兩個人都是視富貴如浮雲的人，心中唯有恢復中原一事，辛棄疾講兩人高歌，那種氣勢是可以「震驚」屋頂上的積雪，使之紛紛墜落，可見他們的對談是如何的暢快淋漓，有志一同，而豪氣萬千！筆調如此慷慨激揚，悲壯而奔放，辛棄疾凌雲健筆與好朋友陳亮都是胸懷恢復中原的有志之士，兩人在鵝湖唱和，抒懷抱也傷身世，他們的「傷」自不是格局狹隘的自傷自憐，而是胸懷的民族志業因當權者怯懦，而使得他們有志不得申的「傷」，辛棄疾詞作之感人正因為他所有的憂時傷懷之「傷」，傷的都不是一己之失意，他的「傷」是「南共北，正分裂」那種沉痛的家國之傷，對於生長了二十年的北方漢族同胞被金人壓迫無法解救他們的那種傷痛和焦急。
我最欽佩辛棄疾的是他的一生之中從來沒有一刻忘懷過自己當初「錦騎渡江」的初衷，雖然南渡後的宋王室是這樣的讓他一再的灰心失望，將他最精華的歲月四十年間閒置了二十年，其中又有許多時候只給了他有名無實的官銜，但是只要給他機會做事，他便要盡全力以附，三十三歲他任兩淮滁州知府迅速恢復了戰禍之後蕭條的民生，四十歲籌建「飛虎軍」，這支軍隊是一支令金人忌憚能真正擔負起防禦工事的「虎兒軍」。「平戎萬里，功名本是、真儒事。」是他終其一生堅守的信念，所謂「情性所鑠，陶染所凝」，所以「筆區雲譎」，今日當我們總覽遺留下來亦雄渾亦沉鬱的稼軒詞，縱不足以見辛棄疾其人全貌，也有六、七分明朗了。我們可以想見這樣一個文武全才有能力有所為的人物，讓他荒廢著歲月眼看時間流逝，內心積鬱該是多麼的深沉，這也是稼軒詞所以激越又沉鬱。激越來自他的英雄情性，沉鬱來自他的有志難申。然即使隨著時間流轉英雄漸老，難能可貴的是他的志氣並沒有因此消磨殆盡，陷入自傷自憐的呻吟中！即使他日漸明白他的理念，他恢宏的企圖根本上和南宋當權者苟且偷安的心態，是完全格格不入的！在現實生活中，真正擁有「權力」的人，不但沒有給予他們支持的力量，反而無情的打擊，他南歸之後一路行來是那麼孤寂，可是直到晚年他還寫著：「憑誰問，廉頗老矣尚能飯否？」他是這樣一個豪氣干雲又有志難抒的真英雄，只能將壯志懷抱和抑鬱激憤寄託文學創作裡，他只能透過文學創作抒發對時政的不滿，當權者提出嚴厲的反問與指控。
辛棄疾的作品具高度的藝術價值，不僅只是當中真實的情感是如此的濃郁感人，在藝術技巧上也有許多傑出過人的地方，比如〈賀新郎〉（同甫見和，再用韻答之）的寫法，辛棄疾改詞人慣用融情入景，先寫景後寫情的方式，採用另外一種循著敘事的理路抒發情志，寫景物是為了營造情境氛圍，清人周濟稱辛棄疾這種「即事敘景」的藝術經營手法為詞創上的「變」。又好比辛詞中好用典，有人以為是「掉書袋」，但其實典故用的好，奪胎換骨顯露了他深厚的學養。又比如在〈永遇樂．京口北固亭懷古〉不過百餘字的篇幅，辛棄疾竟可一次敘及孫權、劉寄奴、劉義隆、拓跋燾、廉頗等歷史人物的事蹟，藉由對這些史事的敘述，他貼切又不著痕跡的連結至他個人的情志，充分地將心中意念全都表達出來了，藉史抒懷，表現出十分高明的書寫技巧，學養的深厚於此中見。
