北緯25度

《艋舺》裡行於暴風雨中的「人」       
    

《艋舺》一場街頭最大規模械鬥的場景，有別於一般處理黑道火拼情節著重呈現畫面的血腥真實，導演拉長鏡頭鏡頭從空中俯瞰，配上快節奏的襯底音樂，再略為快轉畫面速度，讓一群數百人的械鬥帶有一股濃濃荒謬批判的意味，「每天打打殺殺到底有什麼意義？」鏡頭與畫面說話，導演想表達的概念開場已經一清二楚了，另一場在電影尾聲重覆剪出「蚊子」拉住「和尚」伸出的手，跨出了學校的圍牆的那一幕，記得在電影《淚王子》裡，楊凡也在結尾做了幾個穿插回憶的片段畫面處理，當時那些不清不楚歧出的意識流敘事，讓整個故事的主題變得很模糊，但《艋舺》牆裡牆外「選擇」的瞬間，畫面簡單卻讓我當下很有感覺，人生中面臨抉擇的關鍵時刻就那麼幾回，往往選了就是選了，讓人沒得回頭、沒得後悔、也沒得還價。

導演還是那麼的會說故事，「和尚」的眼淚和狠勁依然是年輕演員中讓我印象最深刻的，資深演員馬如龍、王識賢等自是更加爐火純青。而不論是怎樣類型的作品，豆導理解的「人」總是那樣純真又複雜的矛盾生命形式，我們眼看太子幫五個性情相投的年輕人如何風雲際會的走在一起，又如何的四分五裂，一如《九降風》裡曾經是彼此生命軌道中最重要、而後卻離散的一群死黨，猶如見證樓起樓又塌，只是如今崩解的是人與人之間美好的情誼，摧毀的是人與人之間本以為堅強無比的信任，《艋舺》的分崩離析自是比《九降風》更為慘烈。

那一場太子幫五人酒酣耳熱之際談天說地的場景，每個人互訴衷情，「蚊子」的夢想是前往櫻花之地追憶父親的影子，尋找「父親」一直是「蚊子」生命中難解的習題，而後「蚊子」將對父親的情感寄託廟口老大Geta身上，KTV裡Geta攬著自己的兒子志龍和「蚊子」一起高唱「踏入迫迫界，是阮不應該！」廟口前的Geta和他並肩吃著雞排，Geta對其他人來說是幫派老大，但對於「蚊子」而言，Geta取代了「蚊子」的生父，代表了一個鮮明的父親形象，在他的心中擁有不可替代的位置，也就是說當「和尚」選擇親手了結Geta的生命時，決定的不只是「和尚」與志龍之間的無法轉圜，也同時撕裂了他和「蚊子」之間看似深厚的友情。

再來說「和尚」，念書美術樣樣精、聰明如他心中唯一所想是成為黑道大哥，和文謙的結盟，是取而代之成為艋舺新角頭勢必要做的大事，「和尚」是有野心的，在太子幫五人中如果唯一要說真正是在混「黑道」的，那便是「和尚」了，但「和尚」心中有一塊純淨無比的地方，就是他對志龍獨特的情感，那種情感看官們各自詮釋，而我認為除了從小到大總是保護對方的慣性，那是確然夾雜著深刻同性愛情的成份，導演此處刻意說的有些隱晦未明，我們無法從電影中清楚解讀究竟在「和尚」的內心深處是否察覺了這份不知多少年前早就異化，遠比友情多得多的強烈情感。

「和尚」選擇親手殺志龍的父親，緣由固然還牽涉兩代恩怨的糾葛，但「和尚」寧折不屈倔將如斯的性格，面對不解世情險惡，天真而軟弱的黑道貴公子志龍，情願奉他為「大哥的大哥」，這樣深刻的情感，為何還執意傷害其至親，我本對此安排認為無法理解，第一時間，我想著他可以有其他選擇，他也可以殺後壁仔的Masa大，這樣至少不會如此難以面對志龍，至少可以騙騙自己不是那麼對不起「兄弟」，可再想，如果這樣心軟，「和尚」也就不是那眼神帶著狠勁，有野心成為大哥的「和尚」了，情感和野心的衝突造就了「和尚」之死，很哀傷，聊以安慰的只是「和尚」的野心終究還是輸給了生而為人才能感知的珍貴「情感」，他才會因「蚊子」張開的雙手而受傷，他因此才給了志龍剝奪他生命的機會，「和尚」一角複雜矛盾的心理狀態最富戲劇張力。

而下一代太子幫五人發生的悲劇錯綜的故事恰好也給了上一代恩怨一個不言而喻的解釋，為什麼「和尚」的爸爸還把孩子交給害自己斷了一隻臂膀的無情兄弟Geta﹖為什麼Geta這樣看似豪邁，帶著舊時代日本武士精神的人物竟會如此對待自己的兄弟﹖導演已無須再解釋，那必然又是一個「人在江湖身不由己」屬於Geta與他兄弟之間的故事了，Geta是「人」，是「人」便難免有私心，對老Geta來說，「和尚」和兒子，他自然選則保護兒子，所以他默許志龍每回軟弱的委過，而任由「和尚」揹黑鍋，而對年輕的Geta來說，在兄弟跟權力之間顯然他也做了選擇，不管背後的原因可能多麼的無奈或複雜。太子幫成員的家庭背景，不是失怙單親，便是隔代教養，人物背景輕輕帶過，講的是功能不健全的家庭衍伸的社會問題。

阿伯和白猴插葷打科的逗趣演出為這部夾帶著沉重議題的電影妝點許多笑聲，狗仔孩壞的讓人唾棄的演出，是一個努力的演員別於平日搞笑綜藝掛形象，一次令人眼睛一亮的大螢幕處女秀，豆導戲劇中的主配角，每個背後都要帶點故事的，「瘋狗」般四處咬人的文謙抓狂的導火線也得牽引到從小到大養育他的叔父和堂弟被傷害的深仇之上，演員表現一體到位，讓這部電影的所有角色設定都發揮了應有的作用，也是電影成功的重要因素。

總被豆導解讀「人」的方式深深打動，雖然有時候看得感傷，卻常常無法讓我不贊同， 《艋舺》中的人是小船，行於詭譎多變的大海的中載浮載沉，在《艋舺》中的少年人自以為是風，中年人覺悟了風行而草偃，自己不過是在疾風中低頭的一枝草，然而少年人逞血氣之能事，中年人巍巍顫顫小心算計，最後卻全體覆沒了，就是這樣一種生而為人無可奈何的感傷，人抵抗不了大環境的操弄，抵抗不了命運，結局的設定或許隱藏了說故事的人對人生的體悟，也已預想到必須配合「歹路不可行」這必然需要的脈絡，但我還是因為電影裡的太子幫五人無人全身而退感到有點難過，大水洶洶，找不到一股力挽狂瀾的力量，只是眼睜睜、眼睜睜等待輓歌奏起。 

人也就是這樣迫於環境，原本純真卻隨著世事變遷，必須自我保護、必須學會生存之道，逐漸變得複雜或不得不複雜，但內心深處，人卻又總是追憶懷念曾擁有過的簡單，人就是這樣的一種矛盾綜合體。從《求婚事務所》到《我在墾丁天氣晴》，再到《艋舺》，鈕承澤不變傳遞的訊息是生而為人，便有夢想（或慾望），有情感的需求，便有缺陷有盲點，有軟弱的時刻，而我們正是在種種人生課題裡，在不可預知的驚滔駭浪中經歷再經歷，如此地千錘百鍊，如能安然度過，而後我們學會放下、我們成長，我們找到繼續前行的力量。

如若不能呢……

《艋舺》的「得」我可以很容易的表達心中感受，但《艋舺》的「失」呢?容我再想想要如何說，才能比較清楚的表述 ...
 

這實在是部男孩或說是男人的電影，我其實本也無法說的太多…… 


PS.同行好友說這種權力傾割人性的表述，實在讓她很害怕 。 限於片長導演不得不忍痛割捨部分劇情，有些我覺得還是有保留的必要，比如少了和尚父子情感的著墨，「和尚」寧可冒著失去志龍的風險，也要為老父親二十年前舊事出氣的動機和憤怒顯得不夠強烈。

＜中時嚴選好文--《艋舺》裡行於暴風雨中的「人」   文 / 北緯25度＞



閱讀延伸 :  寫在電影之前--就是挺《艋舺》

閱讀延伸 : 【我在墾丁天氣晴】之兇豆導v.s嗆小天 口述及現場實錄 

                                                                                                                                                                                                                        甲意才推文啦